Прекрасная икона Богоматери Иверской, написанная в Москве профессиональным иконописцем, воспитанным в традициях Палеха. Палех – один из наиболее известных центров иконописания в Новое время. В XIX в. мастера из Палеха нередко перебирались в Москву, где работали в многочисленных иконописных мастерских. Изображение патрональных святых говорит о том, что Икона заказная, что делает ее довольно редкой. Тонкость черт в написании личного, точность рисунка, благородство цветовых сочетаний, традиционное письмо – все эти черты, сочетающиеся в представленной иконе, делают её исключительно выразительным образцом церковного искусства России Нового времени, причем, в его традиционном варианте, корнями связанном с древнерусским искусством. Богоматерь Иверская – один из наиболее почитаемых в России образов Пресвятой Девы. В России было известно несколько чудотворных списков с Богоматери Иверской, чудесным образом приплывшей на гору Афон во время периода иконоборчества. Данная икона повторяет иконографию Богоматери Иверской, имеет схожие черты с иконой, хранящейся в Новодевичьем монастыре. На полях иконы изображены великомученица Варвара Илиопольская (IV в.), ныне считающаяся покровительницей ракетных войск, а также мученица Анисия Солунская, чтимая за свое бескорыстие, смирение, и сильную веру. Икона «Богоматерь Иверская» является замечательным образцом искусства Нового Времени, имеет историко-художественное и музейно-коллекционное значение.
Середина XIX века. Москва. Палехский мастер.
Дерево, левкас, темпера.
Размер 31,2 x 26,1 x2 ,4 см.
Экспертное заключение ГИМ.
Красивая старинная икона Богоматери Казанской в серебряном окладе. Высококачественное письмо в традиционной манере с темным колоритом личного прекрасно передает кротость и благожелательность Богородицы, властность и силу Младенца Иисуса. Подчеркнуто письмо столь же искусно выполненным окладом. Поля его орнаментированы изящным геометрическим декором, сходящимся в четырех наугольниках, украшенных розетками. Окаймляет орнаменты рельефный валик-гурт со спиральной прорезкой и масличными листьями, придавая окладу большей парадности. Одежды прекрасно передают пластику складок и фактуру тканей, а мафорий декорирован красивым растительным орнаментом, с широкой оторочкой, имитирующей кружево. Фон средника и венцы гильошированы, что говорит об опыте и незаурядном таланте мастера, который при создании этого оклада решил с художественной задумкой каждый его элемент. Техническое совершенство оклада и сложность изготовления изделия подобного уровня свидетельствуют о том, что художник-ювелир с инициалами «И.Г» однозначно работал в одной из крупнейших столичных мастерских. Стилистика изображения близка к работам Мстеры, однако технические приемы отличны. Близкая по написанию аналогия находится в собрании Государственного музея истории религии. Однако икона ГМИР несколько более поздняя, и обнаруживает влияние светской живописи, тогда как представленное произведение церковного искусства сохраняет иконописные черты.
Образ Казанской Богоматери – один из наиболее чтимых на Руси. Он был обретен в 1579 году Иваном Грозным в Казани. Богоматерь – Владычица воинства небесного, Заступница за православных людей. Именно Казанская Божья Матерь находилась в ополчении Кузьмы Минина и князя Дмитрия Пожарского во время освобождения Москвы от польских интервентов, после чего царем Михаилом Федоровичем Романовым был учрежден праздник Богоматери Казанской, как защитницы Москвы. К Божьей Матери Казанской обращаются с молитвами об избавлении от болезней и жизненных трудностей. Нередко образ Богородицы этой иконографии входит в венчальную пару.
Икона «Богоматерь Казанская» в серебряном окладе является заказным и дорогим произведением церковного искусства, обладает коллекционной ценностью и музейным значением.
Санкт-Петербург. 1888-й год.
Дерево, левкас, темпера, золочение.
Оклад; серебро 84 пробы, позолота, штамп, чеканка, гравировка, гильоширование.
Размеры: 30,8 х 26 х 2,5 см.
Экспертное заключение доктора искусствоведения, лауреата Государственной премии РФ, ведущего научного сотрудника отдела древнерусского и церковного искусства НИИ РАХ Бусевой-Давыдовой И. Л.
Экспертное заключение МК.
Старинная, красивая икона Богоматери хорошей сохранности, написанная профессиональным русским иконописцем, владеющим техникой масляной живописи, хорошо знающим приемы живописи классицизма и академизма. Позолоченные поля гравированы и чеканены по левкасу орнаментом в виде переплетающихся восьмерок, с вписанными кринами, что придает образу красоты. Тонкие эмоциональные оттенки выражения ликов, убедительная легкость и воздушность облаков, нежный колорит – все это свидетельствует о профессионализме мастера, и о его владении большим количеством разных художественных приемов. Иконография, использованная мастером, появилась в последней четв. XVII в. сразу как самостоятельная. В XVIII в. иконы «Коронования Богоматери» включались в иконостасы церквей, иногда даже занимая в них центральное место. В данной иконе сохранена барочная композиционная схема, однако детали свидетельствуют о строгом следовании православной традиции, а также о влиянии классицистической и академической живописи. Икона «Коронование Богоматери» выполнена во втор. пол. XIX в., редкая иконография, хорошая сохранность и оригинальные художественные особенности придают ей историко-культурную, коллекционную и музейную ценность. Антиквариат. Хорошая сохранность.
Россия. 2-я половина XIX века.
Дерево, левкас, чеканка и гравировка по левкасу, масло, темпера, золочение.
Размер - 30,9 x 25,7 x 2,9 см.
Экспертиза НИИ РАХ.
Слоновая кость.
Высота 8,5 см.
Редкий, коллекционный, старинный предмет, курительная трубка «череп». Западная Европа.
Конец XIX века.
Янтарь, пенка.
Длина - 12,0 см.
Слоновая кость.
Высота 18,0 см.
Частный завод. Фарфор, золочение.
По модели Огюста Моро
/Auguste Louis Mathurin Moreau, 1834 – 1917/.
Отливка бронзолитейного предприятия Эмиля Колина.
Бронза, литьё, чеканка, оксидирование, мрамор.
Размеры: 15 х 11 x 6,8 см.
Экспертное заключение ГИМ.
Бронза, литьё, чеканка; полихромные выемчатые эмали.
Высота 14,5 см.
Автор модели Клодион /Clodion,1738 – 1814/.
Бронза, литьё, патинирование, камень.
Высота 19,5 см.
Отливка – конец XIX - начало XX вв.
Автор модели Огюст Моро
/Auguste Moreau, 1834-1917/.
Бронза, литьё, чеканка, патинирование.
Размеры: 18,0 x 14,5 x 11,5 см.
Экспертное заключение ГИМ.
Автор модели - Леон Пиле
/ Lèon Pilet, 1836-1916/.
Бронза, литьё, чеканка, патинирование; мрамор.
Высота 30,0 см.
Экспертное заключение ГИМ.
Модель – 1870-е гг.
Отливка – конец XIX - начало XX века.
Бронза, литьё, чеканка, патинирование; дерево.
Высота - 32,0 см.
Экспертное заключение ГИМ.
Редкий коллекционный, старинный предмет, чернильница в виде колодца. В изделии обращает на себя внимание множество деталей: тут и собственно чернильница возвышается в виде каменного колодца с крышкой, и кадка - поилка для скота ( для спичек ), деревянное ведро с ручкой в виде веревки ( вероятно для свечей ). Сверху сидит «котейка», куда без нее. Плетень из веток играет роль подставки под карандаши и перья ( ручки ). Видно, что автор много сил потратил на чеканку чернильницы. Так же предмет отличает прекрасное золочение. Антиквариат. Хорошая сохранность.
Россия. Вторая половина 19-го века.
Россия. XIX века.
Бронза, золочение.
Франция. Рубеж XIX – XX веков.
Фирма LEGRAS.
Стекло; бронза, золочение.
Высота 11,0 см.
Бронза, литье, золочение, серебрение.
Размер: 17,0x16,5x7,0 см.
В наборе: чернильница, парные подсвечники, пресс-папье, нож для бумаги.
Россия. Начало 20 го века.
Бронза, литьё, золочение; малахит.
Бронза, литьё, золочение; малахит.
Высота 11,0 см.
Санкт-Петербург или Москва. 1860-1870-е гг.
Бронза, литьё, чеканка, золочение;
малахит, мозаика.
Размеры: 14,5 x 19,5 x 12,5 см.
Экспертное заключение ГИМ.
